从一开始，编剧就没有解( jiě)答一个问题：为什么男主( zhǔ)要这么执着于去寻找杀( shā)妻凶手。这不是说，你够不( bù)够爱的问题。而在于你如( rú)何将广泛之怒转换为个( gè)人之怒。不要小看这一点( diǎn)，这是观众同主角共情的( de)最重要路径。比如，《飓风营( yíng)救》，世界上贩卖人口的人( rén)很多，观众知道这一点，但( dàn)如何让观众共情于编剧( jù)指向的这一群特有的人( rén)呢？就要建立一整套的叙( xù)事——主角因为工作和妻子( zi)分开，唯一挂念的是女儿( ér)，主角在女儿小的时候缺( quē)乏陪伴，所以期望弥补这( zhè)一点，也因此他选择忽略( lüè)自己的内心警告，同意妻( qī)子让女儿独自去巴黎旅( lǚ)行。观众理解主角将对女( nǚ)儿的愧疚同造成女儿被( bèi)绑架的决定联系起来，所( suǒ)以观众在情感上支持主( zhǔ)角去做所有后面的行动( dòng)。

但看到本片，编剧讲了什( shén)么？主角很爱老婆……老婆送( sòng)他飞机……没了。观众会十分( fēn)费解，我理解你爱你老婆( pó)，但你能爱到为了她杀人( rén)吗？比如一个酒醉司机撞( zhuàng)死了你的爱人，你就杀光( guāng)劝他喝酒的朋友？坚持让( ràng)他开车的女友？这不是不( bù)行，而是你要给观众共情( qíng)的条件。

然后就是导演。这( zhè)个导演最大问题就是疏( shū)离感。不是说他要营造疏( shū)离感的氛围，而是他对这( zhè)个故事有疏离感。相对于( yú)人物他更喜欢这个意头( tóu)。就是我有一个创意，“一个( gè)无所不能的it男”。我们来用( yòng)这个点子玩出点花样。至( zhì)于为什么，怎么，谁，结果……这( zhè)些都不重要。一个宅男靠( kào)几下训练就能轻松应对( duì)现实问题，却又没有交代( dài)，他如何应对。举个开锁的( de)例子，他可以选择从特殊( shū)渠道购买一个自动开锁( suǒ)器，可以去网上雇个人帮( bāng)他开锁，也可以买个激光( guāng)仪直接造影钥匙孔，3d打印( yìn)一把钥匙，这都是符合他( tā)人设的招数，但是他选择( zé)在现场看youtube教学。这就很能( néng)说明白问题：导演不在乎( hū)。他甚至让主角可以实时( shí)更换摄像头的脸部特征( zhēng)以骗过CIA部署全球网络的( de)人脸识别系统。如果他可( kě)以实现这个功能，他就可( kě)以瘫痪CIA安全网络，进而可( kě)以摧毁任何五眼联盟的( de)情报共享网络，他可以随( suí)时调配任何特种部队和( hé)无人机及卫星去攻击任( rèn)何他想攻击的目标。他根( gēn)本不需要自己亲自出马( mǎ)。导演更乐意展示这些技( jì)术能做到什么程度，而不( bù)在乎为什么要这么做。他( tā)甚至让乔博恩瑟客串一( yī)个毫无故事线的角色，完( wán)全没有任何作用，纯客串( chuàn)。

后来我知道这个导演是( shì)黑镜导演以后，这些问题( tí)就都有了答案。